Four Seasons Hotel
Bei der Wahl des Marunouchi-Distrikts für sein neues Hotel in Tokio fand das Four Seasons einen Ort, der mit dem Feng Shui der Macht pulsiert. Ein kurzer Spaziergang in die vier Himmelsrichtungen führt zum Kaiserpalast, den Hauptquartieren führender Regierungsministerien und Privatunternehmen, dem Ginza-Distrikt mit seinen gehobenen Kaufhäusern und exklusiven Bars sowie dem mächtigen Bahnhof von Tokio, mit seinen berühmten Hochgeschwindigkeitszügen und seiner schnellen Verbindung zum internationalen Flughafen Narita. Mehr als jedes andere Stück Immobilien kann Marunouchi für sich beanspruchen, das Epizentrum der politischen und wirtschaftlichen Kräfte zu sein, die das moderne Japan angetrieben haben.
Lage, wie jeder Entwickler weiß, ist das göttliche Prinzip der Immobilien. Aber die Partner von Yabu Pushelberg, dem in Toronto ansässigen Innenarchitekturbüro, das mit dem Four Seasons-Projekt beauftragt wurde, mussten dennoch einige gewaltige Herausforderungen meistern, um ein anspruchsvolles, intimes Luxushotel zu schaffen. Sie erhielten fünf untere Stockwerke in einem bereits errichteten 31-stöckigen Glasturm. Die Höhe der Decken war angesichts der Bedürfnisse eines Hotels nicht übermäßig großzügig. Eine weitere Einschränkung war der geringe Abstand zwischen den Fenstern und den Aufzugsschächten, der für Büroangestellte ausreichte, aber für Hotelgäste möglicherweise zu beengend wäre.
"Wir beschlossen, diese Nachteile in Vorteile zu verwandeln," sagt George Yabu, einer der Designpartner. "Obwohl es nur 57 Zimmer gibt, haben wir ihnen 17 Konfigurationen gegeben und einige der Möbel maßgefertigt. Die Wahrscheinlichkeit ist also groß, dass jeder, der das Hotel erneut besucht, eine andere Erfahrung machen wird." Massive Innenkolonnen, die durch die Erdbebenvorschriften in Tokio erforderlich sind, wurden in einigen Zimmern in geschwungene Wände umgewandelt. In den Bädern der Eck-Suiten wurden geformte italienische Kalksteinwannen positioniert, um die wenigen verfügbaren Panoramablicke auf die Stadt zu nutzen.
"Aber die meisten Ausblicke sind ziemlich banal," gibt Glenn Pushelberg, der andere Gründungspartner, zu. "Also musste sich das Hotel nach innen richten." Tatsächlich hat der Ort das Gefühl eines privaten Clubs. Wenn man aus dem Aufzug in die Lobby im siebten Stock tritt, ist der erste Eindruck von Ruhe geprägt. Die Hektik der Metropole wird plötzlich hinter sich gelassen für die beruhigende Stille von dreifach verglasten bodentiefen Fenstern, Möbeln aus Ebenholz und Rosenholz und Metalls Skulpturen. Da sie es mit einem schmalen, rechteckigen Raum zu tun hatten, übertrieben die Designer dessen Länge und unterteilten ihn in drei Bereiche - die Lobby-Lounge, die Bar und das Restaurant Ekki. "Es geht nicht um ein oder zwei grandiose Räume, sondern um eine Reihe gut ausgeführter kleiner Räume, die gut zusammenhalten," sagt Pushelberg. Die Innenräume dieser Räume kombinieren strenge architektonische Linien mit organischeren Dekorationsobjekten. Der Kontrast ist besonders in der Lobby-Lounge auffällig, wo horizontale Steinplatten und vertikale Holzwandpaneele durch große runde Zulu-Hüte, die wie Skulpturen auf Ständern ausgestellt sind, gemildert werden.
Die Gästezimmer, die sich auf den vier Etagen unterhalb der Lobby und des Restaurants befinden, streben nach kokonartigem Komfort. Ihre großen Fenster sind mit Bildschirmen aus Holz und mit Glas laminiertem Stoff umrahmt, und sie verwenden auch durchscheinende Vorhänge und römische Jalousien, um Licht zu steuern und zu filtern, anstatt den Blick nach außen zu lenken. Die Möbel - Stühle, ein Schreibtisch, ein üppiges Bett und eine Bank entlang des Fensters - sind so positioniert, dass sie die Gäste ermutigen, dem überstimulierten urbanen Welt den Rücken zu kehren, und in vielen Fällen dem riesigen Bahnhof darunter. "Dies ist eine moderne Interpretation eines japanischen Ryokan," sagt Yabu.
"Vielleicht nicht in den Details, aber philosophisch gesehen, als Rückzugsort, Erholung - ein Ort zum Entspannen, Baden in einer Wanne und Herumhängen im Bademantel."
